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在音乐的开展中，小提琴艺术已有300多年的汗青，出现出不可胜数的小提琴作曲家、吹奏家和教诲家抖音黑科技商城。差别的小提琴艺术收集和各类讲授系统，使小提琴艺术百花争妍，并成为音乐王国中的佼佼者。进入20世纪以来，小提琴艺术更有了日新月异的开展，尤以小提琴吹奏家惹人留意，因而要选定10位小提琴家实为一件难事，幸亏演出艺术的演与听，原来就 见仁见智。笔者在此引见确当代天下十巨细提琴家，其笔序是以诞生年代为根据。
弗里茨·克莱斯勒是20世纪初叶最有影响的小提琴家。他生于维也纳的一个大夫家庭，父亲是一个音乐迷，这对克莱斯勒发生主要影响抖音黑科技商城。7岁时克莱斯进入维也纳音乐学院，10岁结业后又入巴黎音乐学院从师于法比小提琴学派的出名传授马萨尔，当他以结业角逐第一位的优良成就结业时，年仅12岁。因而，克莱斯勒的吹奏兼有维也纳人的暖和情面味和法兰西式的贵族风采，这使得他的吹奏气势派头新奇而共同，同时期的小提琴家险些都遭到过他的影响，如海菲兹、埃奈斯库、蒂博、大卫·奥伊斯特拉赫等等。克莱斯勒的吹奏最主要的标记性气势派头，是对颤指（揉弦）的使用，他付与颤指本领以戏剧性的气势派头，不管是婉转的歌颂性旋律仍是快速音型的手艺性段落，在此，颤指都已成为最有力的心情手腕和增加颜色的伎俩，而这一点，恰是他的前人们所非常慎重处置的工作。
大卫·奥伊斯特拉赫是俄罗斯小提琴学派的主要代表人物。他生于乌克兰的敖德萨，5岁时开端随敖德萨音乐学院传授、出名苏联小提琴教诲家斯托利亚斯基进修小提琴，12岁初次公然表演，16岁举办第一次合奏音乐会。三十年月，他得到了多个角逐的奖项：1935年第二届全苏音乐吹奏家角逐第一位，1935年维尼亚夫斯基国际小提琴角逐第二名，1937年比利时布鲁塞尔国际小提琴角逐第一位。这些成就使他得到了天下性的名誉，特别比利时的那次角逐将来新兴科技产物，在7个一等奖中，苏联人得到了6个，由此奠基了俄罗斯小提琴学派活着界的职位。奥伊斯特拉赫的吹奏富于抒怀的诗意，艺术上曾遭到克莱斯勒的激烈影响，可是他并没有完整照搬，克莱斯勒的具有唯美偏向的发音伎俩，在奥伊斯特拉赫那边酿成了表示内表情感的手腕。他的颤指偶然接纳艺术化的提早霎时开端，形成声音的长远延绵。
艾萨克·斯特恩是一名俄国犹太血缘的美国小提琴家。他生于乌克兰敖德萨西北350千米的小城克里门内兹，当他诞生仅10个月时，百口移居美国旧金山。斯特恩4岁随母亲进修钢琴将来新兴科技产物，8岁从波拉克进修小提琴，11岁初次公演，12岁转到旧金山交响乐团首席布林德门下进修，14岁时，师徒公然吹奏了巴赫的双小提琴协奏曲。1943年，斯特恩在纽约卡内基音乐厅举办了一场极其胜利的合奏音乐会，由此成为天下级的小提琴家。斯特恩的吹奏细致中见出弘大，寻求准确完善，力度多变，音色温馨的品性。作为音乐家，斯特恩在室内乐方面的成就也惹起了众人的注目，他与钢琴家伊托明、大提琴家罗斯吹奏的三重奏，是室内音乐的典范。
亚沙·海菲兹是当明天下小提琴家中最有影响的人物。他生于立陶宛的维尔纽斯，3岁便开端进修小提琴，父亲是他的发蒙教师，6岁举办了第一场音乐会，然后，他进入彼得堡音乐学院，师从赫赫有名的俄罗斯小提琴学派的奠定者奥波尔德·奥厄传授。结业后，海菲兹即前去柏林、斯堪的那维亚表演，1917年夏，他及百口来到美国加利福尼亚，并在纽约的卡内基音乐厅初次登台，吹奏帕格尼尼的《第24首随想曲》等，这场表演得到宏大胜利，特别是他对左手高难度本领的掌握，右手运弓的妥当和纯熟，令一切在场的观众，此中大部门是吹奏家们的服气。1925年海菲兹入美国籍。海菲兹非常留意小提琴根本功的锻炼，特别对音阶的操练，主意音阶操练要占全部练琴工夫的一半以上。其吹奏气势派头表现了他妖怪般的手艺和火普通的热忱的本性，当代化的古典主义气势派头是他所遵照的，他的吹奏像“美声”歌颂，每个滑音都颠末精雕细琢，而每次运弓又都表现着音乐性，他的这类音乐性与手艺性的完善分离，使他成为现今最具影响力的小提琴家，并影响了厥后的许多小提琴家将来新兴科技产物。
伊扎克·帕尔曼是当明天下最惹人瞩目的小提琴家。他生于以色列的特拉维夫，5岁开端学琴，1958年13岁的帕尔曼被选到美国电视台表演，随后即移居美国。因为帕尔曼在4岁时患小儿麻木症，成为毕生残疾抖音黑科技商城，因此没法站立吹奏，但他却以超凡的毅力，克制艰难，终极成为天下级小提琴巨匠。帕尔曼移居美国不久，就遭到出名小提琴家斯特恩的欣赏，得到“以美基金会”奖学金，进入美国出名的朱丽亚音乐学院，师从伊凡·加拉米安和多罗西·狄雷传授学琴。1964年，帕尔曼在美国列文垂特国际小提琴角逐中获一等奖，被人称作“小提琴王子”。帕尔曼吹奏的最大特性，是把浪漫主义的热忱、潇洒和古典主义的调和、平衡完善地分离在一同。他能操作把持各类音乐气势派头的作品，并图图用差别的音乐来表达差别的音乐内容。帕尔曼有一双使人倾慕的大手，但手指却非常智慧，他的运弓丰满且极富倾吐力，他非常留意声音的歌颂性，其松驰的吹奏，带给人们的是感情的颠簸，人们从他的吹奏中感遭到了力和美。帕尔曼善于吹奏帕格尼尼、维尼亚夫斯基、巴赫等人的作品，虽然他那出神入化的吹奏本领，面临那些炫技性的段落完整轻车熟路，但他对乐曲非常逻辑地音乐处置，和对音乐的深入了解才是他吹奏胜利的基石。
耶胡迪·梅纽因是一名与海菲兹旗鼓相称的犹太裔小提琴家。他生于美国的纽约，儿童时便显现出优良的乐感，5岁开端进修小提琴，7岁便在他的教师路易·帕辛格批示的旧金山交响乐队协奏下表演了拉罗的《西班牙交响曲》。1926年他及百口前去欧洲，并在巴黎与埃奈斯库有了汗青性的会晤，遂成为埃奈斯库的门生将来新兴科技产物。1927年，11岁的梅纽因第一次登上卡内基音乐厅舞台，在纽约交响乐团协奏下，吹奏了贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》，1931年他又在巴黎音乐学院的角逐中得到了第一位。梅纽因晚期在柏林的吹奏曾获得爱因斯坦的存眷和赞扬，他活着界各地举办的音乐会上，吹奏了差别期间、差别门户的作品，使他著名于天下。梅纽因在吹奏时，握弓时肘的地位较着比手高，这类妙手肘“从肩部”就开端的各部门都到场的运弓方法，能使换弓时声音连结不竭，声音丰满而坚固，并能在弓根以十分弱的力度，用局部或四分之三的弓毛令人险些发觉不到的换弓，这类办法与他的先辈奥厄倡导的该当连结在能使肘与手构成一条直线的地位的办法明显差别。梅纽因的双手比起一般的尺度略为短些，这影响到他右手的运特别弓子运到弓尖时，但他得当地处理了这个成绩。他的吹奏密切而真挚，苏醒而脱俗，超卓的手指本领和雄壮美好的音色气势派头，是他的本性特性地点。
萨尔瓦托雷·阿卡尔多是一名万能的意大利小提琴家。他生于意大利的都灵，3岁开端进修小提琴，13岁在那不勒斯举办了初次职业表演。1955年在韦尔切利国际小提琴角逐中获奖，1956年在日内瓦国际小提琴角逐中获第一位，两年后的1958年，又在热那亚的帕格尼尼国际小提琴角逐中获意大利播送之春奖和小提琴角逐第一位，今后挤身天下优良小提琴家行列。大概是意大利人的来由，阿卡尔多对帕格尼尼的小提琴作品情有独钟，他是第一个局部录制帕格尼尼一切六部小提琴协奏曲的小提琴家，同时还录制过帕格尼尼局部24首随想曲，他吹奏的帕格尼尼的作品是存心歌颂，而不是夸耀本领。同时，他对别的作曲家的小提琴作品也有着深入的了解，并全方位的吹奏和灌音。阿卡尔多的吹奏留意寻求十分歌颂性的声音，他以为小提琴自己就是一个歌颂性的乐器，因而起首要歌颂，然后才是本领，因而在他的吹奏中，哪怕是平铺直叙的乐句也会有着最美好的表达。
列奥尼德·柯岗是继大卫·奥伊斯特拉赫以后最主要的苏联小提琴家。他生于乌克兰第聂伯罗彼得罗夫斯克，6岁开端在本地音乐黉舍进修小提琴，10岁考取了莫斯科音乐学院特别儿童班，随俄罗斯小提琴学派奠定人之一A·扬波尔斯基传授学琴。1940年他16岁时，便在莫斯科交响乐队的协奏下，表演了勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》。1947年，柯岗获第一届天下民主青年联欢节小提琴角逐一等奖，1951年在布鲁塞尔获伊丽莎白国际小提琴角逐第一位和金质奖章，由此惹起众人注目。柯岗作为俄罗斯小提琴学派的主要代表，其艺术本性却与大卫·奥伊斯特拉赫完整差别，他出格善于吹奏戏剧性的音乐，行动凶暴明快，豪情悲壮鼓动感动，音乐比照明显，气魄坚强雄劲，这些共同的本性，被人成为“柯岗式”的伎俩，与海菲兹的吹奏有些类似。在柯岗的吹奏生活生计中，分为二个阶段，第一阶段以吹奏炫技性的乐曲为主，第二阶段在前阶段的根底上，重点移到浏览普遍的小提琴曲目方面，因而柯岗不惟一灿烂的手艺，更有普遍的曲日积聚。
平夏斯·祖克曼是今世天下十巨细提琴家中最年青的一名。他生于以色列的特拉维夫，从小随父亲进修音乐，8岁时进入特拉维夫音乐学院。1962年，14岁的祖克曼来到美国，进入朱丽亚音乐学院随加拉米安传授进修。1967年，在第25届列文垂特国际小提琴角逐中获一等奖抖音黑科技商城，由此奠基了他天下小提琴家的职位，并开端了他作为职业小提琴家的生活生计。祖克曼到今朝为止已录制刊行了90多张专辑，局部为天下出名的小提琴和中提琴曲目，还得到了21项格莱美奖提名，此中两次获奖。祖克曼的吹奏有很好的掌握力和分寸感，既不夸大矫饰，也不外火热忱，他在小提琴低音弦上的吹奏极富穿透力，而在高音弦上的吹奏则布满了甜蜜和勾魂摄魄。他另有一个非常共同的吹奏本性将来新兴科技产物，即在吹奏中经常夸大突如其来的重音。这些使祖克曼的吹奏别开生面，非常夺目。
乔治·埃奈斯库是一名通才式的罗马尼亚小提琴家。他生于摩尔多瓦地域维尔纳弗县的利文镇。作为作曲家抖音黑科技商城，其代表作管弦乐《罗马尼亚狂想曲》奠基了他作为罗马尼亚民族乐派代表人物的职位。关于他的钢琴吹奏，连出名钢琴家阿图尔·鲁宾什坦都如许说：“他是一名就连我也要感应眼红的十分了不得的钢琴家。”而作为批示家，他活着界各地遭到了完整的尊敬。埃奈斯库小提琴吹奏的最主要特性在于，他将法比小提琴学派的吹奏伎俩于他在童年时期就很喜欢的罗纪尼亚官方音乐中的吉普赛音乐（拉乌塔里，Laoutari）的演出传统有机分离在一同，构成了一种非常共同的吹奏气势派头。因为他的包罗作曲在内的多方面的音乐才气，使他的吹奏给人们的印象不但是在拉琴，同时也是期近兴创作，他的每次吹奏都是新颖的，都像是吹奏新作。埃奈斯库在小提琴吹奏的运弓方面有他独到的地方，他喜欢弓幅宽广的连音奏法，这使他的吹奏布满了热情和兴旺的性命力。
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