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在传统科幻文学与影视作品中，外星人作为一种不成知的异己力气，常常以侵犯者的罪恶面貌呈现，这在某种水平上是人类对未知事物的本能性恐惊心思的个人宣泄
在传统科幻文学与影视作品中，外星人作为一种不成知的异己力气，常常以侵犯者的罪恶面貌呈现，这在某种水平上是人类对未知事物的本能性恐惊心思的个人宣泄。这类外星人的呆板印象，也影响到少儿科幻创作。柯梦兰的《异兽觉悟》报告将来天下中，外星兽人操纵结界空间入侵地球，被地球人打败的故事。吕皓然的《食星兽》用幽默的笔触形貌了“食星兽”一步步像地球迫近的故事，展示了人类在末日之际的众生百态。
《超侠小奸细·第二季》持续其第一季的人物设定和脑洞大开的情节设想，以其幽默诙谐的言语气势派头，报告了风行天下的水怪传说、奥秘莫测的彗星蛋故事和危险刺激的恐龙与异虫之战等，连结了辨识度很高的“超侠式气势派头”将来新型高科技产物。
跟着20世纪80年月“清污活动”对科幻文学酿成的负面影响逐步消弭，少儿科幻逐步淡化或剥离科普教诲功用，更多夸大科幻场域下的文学性和审美性，临时称之为“文学型少儿科幻”。科幻实际研讨专家、中国首位托马斯•D•克拉里森奖得主吴岩的少儿科幻新作《中国轨道号》，是今年度该范例的扛鼎之作。
章鱼的《奇异章鱼国》一样是一部科幻童话作品，报告一群阳光少年在奥秘的国家“章鱼国”中的各种奇遇：会语言的自行车竟然是“外星科学家”，渣滓箱里的对话竟然牵出渣滓王国的一宗谜案，食品竟然会像人一样语言和考虑……
《中国轨道号》是科幻实际家吴岩在停笔多年后重返少儿科幻创作范畴的新作，因其丰硕的言说风致而惹起普遍存眷。这是一部成立在作者公家影象根底上的童年故事，一本“设想的自传”。作者接纳排挤汗青的叙事形式，形貌了20世纪70年月的儿童“小岩”和他的同伴们在空军第六军事配备研讨所（戎服所）队伍大院的童年景长阅历。而中国第一艘载人飞船的发射则成为那段“设想汗青”中的严重变乱，改动了那群儿童的糊口。
贾煜的《幻海》是一部陆地冒险题材的儿童科幻小说。故事开首设定了环球陆地被吞没，人类重返大海的“将来水天下”场景。以后，三个少年停止海上历险，寻觅“最初的大陆”的情节也就瓜熟蒂落。
生态题材少儿科幻作品的存在，有益于指导少年儿童读者熟悉到情况毁坏的宏大劫难，开端构成调和的情况伦理，有其严重代价。但这类题材的誊写怎样逾越对情况劫难成绩的传统考虑形式，怎样与少年儿童读者的性命伦理发生更严密的联络，仍旧有待进一步考虑。
《地球保护者》系列灵感滥觞于切尔诺贝利核走漏变乱和咸海干枯等严重生态危急，在少年探险小说的故事框架下，将作者一向善于的外星人等情节元素，和对底层人物实在糊口形态的存眷的人文情怀奇妙融入此中。本作将地球生态危急和外星文化相干联，从宇宙调和共生的角度停止叙事，是必然的打破性。
如上所述，冒险故事的长久传统既为该题材科幻创作供给了深沉的沉淀，某种水平上同样成为这一题材打破的停滞，作者简单自发大概不自发地因循传统中的某些桥段大概情节，好比二男一女的团队协作形式，打怪晋级的情节形式等。至于对影视作品创意的简朴调用，则更是需求警觉的地方。
本作的科学颜色浓重，溶液计较机，皮层通讯，捕获红微子、空间扭力矩等科学形貌和科幻设定到处散落，恰如其分地开释出科幻独有的“诧异之美”。更主要的是，作者经由过程对这些科学元素的绝妙分配，营建出一种共同的儿童生长情况。在“儿童本位”叙事言语的编织下，科学耳濡目染地到场和融入儿童的心灵生长。
别的，另有一种被称为“泛科幻”大概“科幻文艺”的超文本也值得存眷。此次要包罗科学梦想和奇特梦想相分离的“强力梦想”作品，和科学梦想与童话梦想杂糅的科幻童话、科技常识与童话梦想交错的科学童话或科普童话等。这类作品在连结和彰显了少儿科幻诸多特质的同时，大大溢出了传统少儿科幻的鸿沟，为少儿科幻文类的开展带来了主动的变量。《中国校园文学》推出的短篇科幻《客星遗稿》等作品，是今年度该范例的优良之作。
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排挤汗青是科幻文学中一种比力成熟的创作形式。菲利普·迪克的《高堡怪杰》和中国科幻作家韩松的《火星照射美国》，都接纳“反转汗青时空”的写法。但在少儿科幻这一文类中，鲜少有胜利的测验考试。从这个角度看，《中国轨道号》大大拓展了少儿科幻所能到达的高度。
作为一种虚拟写作，科幻文学更多是在对“他者”和“异域”的遐想中，以暗射等方法迂回参与理想。能否存在别的的能够，让科幻写作也能够更实时和间接地回应和观照理想糊口？这篇在新冠疫情给人类糊口形成严峻影响的布景下创作和揭晓的作品，为之供给了一个很好的例证。
清晨的《爸爸的机密》是一篇关于脑科学和外星球开辟手艺的作品。仆人公田星宇对数月没回家的爸爸的身份发生疑心，偷偷进入爸爸事情的公司，成果发明本人对爸爸的各类料想都禁绝确，爸爸正经由过程脑电波批示土卫六的甲烷陆地中的纳米机械人，停止情况革新。
别的，科幻作家胡绍晏的《地球更生》，报告了一群太空移民重返地球，在对地球“原居民”的探究和对团队中的诡计的戳穿中行动维艰。本作的故事架构和立意很有《遗落的南境》等“新怪谭小说”的风采，同时又奇妙交融了“太空歌剧”式的太空冒险元素，凸显出作者力争向西方科幻最新开展门户追求资本的勤奋，给海内少儿科幻创作带来一股新意。
生态科幻小说的开展，也影响到中国少儿科幻创作。何涛的《后山历险记》、李建云的《西域迷踪》和赵华的《地球保护者》均是今年度比力有代表性的生态题材作品。
超才能题材是少儿科幻中长盛不衰的一大流脉。它符合了少年儿童声张自我认识、拓宽自我鸿沟，进而经由过程浏览得到对理想性能干的抵偿和对鹤立鸡群的设想的心思需求。新锐作家刘琦的《超能少年》和少儿科幻作家超侠的《超侠小奸细（第二季）》是今年度比力有重量的超才能题材作品。
假如说，极端声张的设想力招致科幻童话属于一种“深度梦想型”文学，那末牢牢环绕某种科学常识睁开故事的科普童话，则属于“低度梦想型”文学。怎样将体系、完好的科学常识奇妙融入故事当中，十分磨练作者的功底。少儿科幻作家超侠的短篇《疫剑诀》就是一篇比力典范的科普童话作品。
成人科幻作品对机械人的自我认识和人构造系的考虑比力深化和庞大，而在少儿科幻作品中，社会伦理划定规矩（机械人三定律等）常常让位于感情划定规矩（爱的赋能），作品因而被付与了暖和的感情温度，顺应了少年儿童读者对“爱”与“陪同”的心思需求，上述作品即明显表现了这一点
作为梦想文学门类中的成员，科幻和童话固然都带有浓重的虚拟颜色，但二者在文本显现、逻辑思想形式等方面均有较着区分将来新型高科技产物。而科幻童话作为安身于二者之间的一种亚文类，中心特性是极端声张的梦想性，这与儿童读者布满拙趣而非逻辑性的思想方法息息相干。也因而，优良的科幻童话常常以其声张而稚拙的设想力和兴趣性，走入儿童读者的心灵天下；以其看似荒谬实则有情的故事开展，暖和孩子的童年。
生态题材誊写承袭科幻文学中久已有之的劫难写作传统，成为近三十年科幻文学中不成无视的一大流脉。意大利科幻作家弗朗西斯科·沃尔索的“太阳朋克”三部曲，美国科幻作家保罗·巴奇加卢皮的《发条女孩》，和日本作家藤崎慎吾的《萤女》，都是此中的代表作。这类作品在差别的天下观下停止生态思惟尝试，以讨论人与别的物种、人与天然的干系，进而提醒生态危急的泉源，探析生态危急的处理途径，故事中常常隐含着夸大天然与手艺以均衡、互利的干系共存的美学形状最新的科技产物。
科普型少儿科幻承袭“十七年期间”的少儿科幻传统，“寓科学于文学”，将相干主题的科学常识融入故事中，以期经由过程文艺作品的载体情势，告竣传布科学常识，发扬科学肉体、科学思想，和形塑科学人生观的功用代价。极地科考专家位梦华的《暗物资探究者》和周保林的《蛟龙少年科考队》别离环绕暗物资、黑洞、宇宙大爆炸等天体物理学实际常识和嫦娥九号、超等高铁等中国现今先辈科技成绩睁开出色的故事，可视为今年度该范例的代表作。
《暗物资探究者》是出名极地科学家位梦华的少儿科幻代表作。该作经由过程奇异将来新型高科技产物、斗胆的设想构建起一个奥秘的“暗物资天下”，故事形貌了科学家黄远博士和爱斯基摩男孩“摩根”在这个奥秘天下的探究阅历，奇妙再现了现代爱斯基摩人在残酷天然情况中困难求生的汗青场景，也对爱斯基摩人、北极和全人类的将来作出了考虑和瞻望。更主要的是，作品以设想力为经纬，将暗物资、宇宙大爆炸、宇宙黑洞、超等基因等当代科学常识串珠成线，由此理论向少年儿童读者通报科学常识、科学肉体的科普教诲功用。
周保林的《蛟龙少年科考队》是一部太空历险题材的科普型少儿科幻作品。作品报告了罪恶的砰砰博士挟制了空间站的物质补给飞船，空间站的十八名航天员行将落空补给。终极，“蛟龙少年科考队”来到太空，胜利挫败了砰砰博士的罪恶诡计。作品以中国自立研发的前沿科技功效如“嫦娥9号”、“蛟龙8号”、超等高铁等为故事发作布景。除诸多科学道理与常识的提高，作品中也有基于科学常识的奇思异想：穿戴粗笨的航天服怎样处理尿尿成绩？太空放屁能否能够为所欲为？太空行走的初体验怎样？如何捕捉太空渣滓？巧妙的翘曲引擎手艺如何垂手可得地连通两颗星球的空间等等。
《超能少年》以一座虚拟都会“科市”为布景，报告了3个少年苏远、陶小轩和莫雪遭受罪恶“纳米博士”的绑架，在挺身对抗时蒙受核辐射，却由此不测得到超才能。今后，他们构成机密的超能少年团，停止各类出色的冒险。
2020年度，从创作数目来看，少儿科幻持续连结稳中有升的整体态势。据不完整统计，各出书单元今年度新出书原创长篇少儿科幻作品60余部，各期刊杂志揭晓短篇少儿科幻作品100余篇，而各大学学报、文艺批评期刊杂志揭晓的与少儿科幻相干的批评30余篇。
连城的《客星遗稿》则是一篇在科幻与奇异的鸿沟间游走的强力梦想作品。小说以“我们的先人与外星人有过打仗吗？”为根本科学设定，把传说一步步转化为实在可感的情节内容。从琉璃海观星台的情况形貌，到司空缺叟的遗稿和遗言，从客星每36年冬至前后的来临，到客星和客星人奇特的样貌，从最后的猎奇和推测，到置存亡于度外、以残年一窥客星天下的殉道肉体……在科幻创意的鞭策下，人物性情情怀、小说主题思惟得以彰显。
作为一种跨界文学，少儿科幻是在“儿童性”和“科幻性”所构成的张力中逐步彰显出其中心审美特质，一方面需求有“立得住”的科幻创意和具有逻辑自洽性的天下观，告竣诧异、疏离、震动的审美结果，并完成“智趣”和“理趣”的代价旨归，即能胜利激起和指导少年儿童读者的猎奇心、设想力和理性思想才能；另外一方面需求正视作品的“童趣”和“情味”，即能经由过程出色生动的故事，灵动跳脱的叙事言语和方法，使小读者在享用浏览兴趣的同时播种感情的暖和和心灵的生长。怎样让这类张力在文本中获得更好的显现，是中国少儿科幻创作水准进一步提拔的枢纽。别的，怎样在科幻的特按时空中，更精准和实时地反应当下少年儿童理想糊口情境和肉体糊口内容的变革，也是少儿科幻创作者们需求考虑和探究的成绩。
另外一方面，部门作品中存在对西方同类文学和影视作品的简朴移植，如将人物的“生长”归因于某种布满必然性的不测，弃捐了对它的存在公道性的论述和考虑，由此弱化了逻辑实在性，也一定简化了人物形象。怎样缔造出不得人心的“中国式超人”的文学形象，有待处置该题材创作的作家们的探究。
科幻作家江波在今年度推出“无边量子号”系列第二册《惊变》。故事以一场环球性消灭为布景睁开，人类被迫分开曾经被野生智能“艾博”所操控的地球，进入茫茫太空。少年李子牧和他的火伴们登上了无边量子号，由此，一个青少年版本的太空奥德赛故事在众多深空的舞台上缓缓睁开。
《后山历险记》报告了一家科研机构研讨出操纵太古细菌来管理塑料净化的故事。遭到短篇作品这类文体的限定，故事并没有在情节和思惟主题方面充实睁开，而是凸显了其中心主题：对经由过程新手艺来庇护情况的憧憬。
综观这类超才能题材科幻小说，会发明它们具有一些较着的共性：配角不测具有了某种超才能；大反派的存在为配角的超才能供给了“用武之地”，并为“遭受好人—打败好人”的情节抵触形式供给支持；言语简约明快，接纳快节拍叙事；故事带有浓重的传奇颜色，布满高燃、热血的基调。
综观今年度科普型少儿科幻作品，数目还不敷多，能愈加深化和片面地反应当下前沿科技功效，出格是中国科技开展立异功效的作品愈加稠密。这当然与作品受众的常识构造和浏览等待有关，但从这一文类的自我逾越与提拔的角度来讲，不能不说是某种缺憾。
跟着机械人、野生智能日趋影响群众糊口，它的魅惑颜色逐步褪去，不再以“未知的恐惊工具”，而是以人类糊口助手的形象呈现。相干主题的少儿科幻作品常常环绕机械人的自我认识和人构造系睁开故事。李希军的《再会，兵果》报告了一个行将被烧毁的机械人阿沙与人类小同伴兵果之间藕断丝连的感情故事。刘芳芳的《他是我爸爸》报告的是一个男孩与“机械人爸爸”的感情抵触的“特别父爱”故事。为了让补偿外孙缺失的父爱，外公送了男孩一名机械人“爸爸”，男孩阅历了从心思回绝到对动作抗，再到检讨惭愧，终极豁然承受的心路过程。
少儿科幻作家姜永育在今年度推出了《夺命奥秘岛》和《惊魂奇异洞》。其作品以作者一向善于的天文学、景象学常识等天然科学常识为布景，在布满科幻、悬疑、冒险等探奇元素的故工作节促进中，糅合相干天然科学常识，更凸显以常识和手艺揭开大天然奥秘面纱的科学思想。
科幻小说区分于别的文学范例的特质之一，是其文学基因中自然带着对将来社会开展的瞻望。在成人科幻中，这触及到对将来社会的思惟尝试和手艺性考虑。而在少儿科幻中，其最次要的功用代价是惹起小读者对科技和社会的存眷，和提高科学常识与科学思想。一代少儿科幻典范《小闭塞遨游将来》，其情节架构就是成立在对将来社会各类手艺开展功效的憧憬和显现之上。这类流脉不断延长到当前的少儿科幻创作中。
马传思的《海神的宫殿》报告了田小羽兄妹在宋爷爷指导的陆地未知性命研讨团队的陪同下，出海追踪一种被称为“太岁”的奥秘生物的故事。故事的科幻中心设定是海底天下斑驳陆离的奇景与陆地聪慧性命的成型，在此根底上，帆海常识、陆地生物最新的科技产物、深潜东西等小读者非常感爱好的科学元素串珠此中，在设想力的衬着下，配合描画出一幅灿烂的海底天下图景。
太空冒险题材触及到天文、航天、计较机等相干学科常识，假如没有踏实的常识储蓄，对这类题材的写作极简单滑入相似《星银岛》的科幻童话式窠臼。江波丰硕的科幻创作经历在本作中得以纯熟使用，天下观设想恢弘壮阔，无边量子号相似一个挪动星体，少年们的冒险故事以此为舞台睁开，由此构建了一个“星斗此岸的手艺天下”。同时故事接纳浅显文艺的创作伎俩，闯关游戏式的情节设置形式鞭策故事螺旋式开展，带给读者淋漓尽致的浏览体验。
外星人、克隆人将来新型高科技产物、机械人等题材的少儿科幻作品一样深受少年儿童读者喜欢。这与少年儿童对“自我”与“别人”的干系界定与认知相干，并为之供给了一种悬殊于别的儿童文学门类的广大维度：将一样平常糊口经历中的“别人”扩大到能够以差别性命情势存在的“异人”。
夏商周的《霍金的地球少年》是一部典范意义上的科幻童线年后的地球进入没法注释的“魔幻工夫”，怪事迭出，地质劫难频繁，天气剧变无常，人类觉得“霍金预言”行将成真，在疑惧中开端奋力自救。十岁少年宙娃踏上了寻觅12只乌鸦和机密通道的征途。途中，宙娃奇遇不竭，以至酿成金属融进机械狗的大脑，卷入了200年前人类和机械人的大战....本作在科学梦想与童话梦想之间自在游走，以声张的设想力，誊写了一个少年超时空冒险的奇异故事。
左文萍的“少年田野科幻探险系列”以人物生长为出力点，让仆人公“田野”阅历一次次冒险：云南胡蝶谷、广西天坑，大概虚拟中的落虹城、环形岛，并播种生长的启示。石黑曜的《异域诧异系列》是以孤岛为布景的少年冒险小说。配角王凯、朱浩然等一群初中生参与了一次夏令营举动，不意一园地动将夏令营地地点的山岭变成孤岛，新奇的冒险故事由此睁开。该作承袭了典范冒险故事的创作形式，以一个接一个出色的牵挂鞭策故事螺旋式深化开展，每个牵挂的处理又引出更大的牵挂，这让作品可以吊足读者的胃口；而科幻元素的麋集呈现，让这场冒险终极与宇宙闭幕、人类消灭发作了联系关系。
关于少年儿童读者来讲最新的科技产物，浏览科普型少儿科幻作品不只能享用浏览的兴趣，还能增知益智开眼界，值得鼎力倡导。但优良的科普型少儿科幻作品创作难度其实不低，需求在兴趣文学故事报告和专业科学常识显现之间找到均衡点，不但是故事的报告要安身“儿童本位”，还要将诸多无益、风趣的科学常识奇妙和有机地躲藏、交叉于此中。《暗物资探究者》和《蛟龙少年科考队》《夺命奥秘岛》比力胜利地完成了上述目的。
相对太空冒险作品的数目稠密而言，地球异域冒险的作品则比力多见。从创作资本的角度来讲，一则我们对地球的理解愈加实在和直观，可觉得小说中的梦想情节开展供给坚固的理想支持，较简单营建梦想故事背后的逻辑实在气氛；二则人类对地球的理解和探究仍未完成，众多的陆地，人迹罕至的群山、孤岛，和各类来源不明的奥秘事物等等，为冒险故事供给了绝佳的素材。
冒险是儿童文学中长盛不衰的一大主题。一方面，作为一种情节元素，冒险曾经浸透到各种儿童文学作品中；另外一方面，作为一种自力性的题材，冒险故事曾经构成特定的创作形式，并出现出诸多儿童文学佳作，如《鲁宾逊漂泊记》《格列佛纪行》等。浏览这类冒险故事，能让少年儿童在未经历的形态下开释冒险激动，停止“模仿人生”的游戏。
综观2020年度海内少儿科幻创作功效，我们发明，题材同质化征象有所改变，情势立异方面也有所打破。信赖跟着愈来愈多共同本性气势派头的作家力气的进入，少儿科幻的创作格式将得以进一步拓展。
但在阅历过数百年的开展后，传统冒险故事逐步面对创作资本干涸，创作形式雷异化的危急，科幻文学的鼓起则为这一题材缔造了一个新的开展契机，从传统的侦察冒险、天然冒险、童话冒险转向“跨时空冒险”。按照故事次要的发作布景，我们能够将这类作品做一比力简朴化的分类，大抵可分为太空冒险、地球异域冒险和“穿越冒险”等。
和叶永烈时期差别，明天的作家们敌手艺憧憬题材的誊写，早已跳出了乌托邦情结，留意到了手艺开展的多重影响，也包罗手艺畸形开展带来的风险。这关于糊口在手艺时期的少年儿童读者来讲，是非常须要的。上述作品均差别水平表现出这一特性。
《西域迷踪》（高低册）报告的是可可西里失火的天国，藏羚羊丢失的精灵。因为盗猎份子猖獗猎杀，藏羚羊濒于灭尽，科学家在丛林警方的保护下对其停止挽救性庇护，各路人马齐聚可可西里，睁开了一系列扣民气弦的故事。
《海神的宫殿》连结了作者创作中一向的诗性审美特质。不管是作品中重复呈现的“海水洗岸浪飞花，野荒伫久亦是家”，仍是对海上夕阳的天然风景形貌，对海底宫殿的科幻设想场景形貌，和人物心迹的流露，都让作品天然披发诗性的魅力。更主要的是，本作力争从外乡文明中寻觅科幻创作和立异的灵感。田小羽兄妹终极到达的“海神的宫殿”，是一隅极具外乡特征的“亚特兰蒂斯”；而该作经由过程“太岁”这一观点聚合度极高的标记来定名未知陆地生物，既是对后文陆地文化雏形的暗射，又是对外乡文明的一次再归纳。
在别的很多之外星报酬题材的少儿科幻作品中，对外星人的赋形则承袭《ET外星人》的设定，在这些故事中，作者付与外星人以“初级”和“和睦”的形象特性，营建有情的宇宙观。
作为一种介于科幻文学与儿童文学之间的“跨界文学”，少儿科幻在来自差别维度的力气的交错碰撞中，逐步构成开放性的代价系统。很多少儿科幻作家在非范例化范畴连续探究，使得这一文类的鸿沟日渐拓宽。今年度有几部非范例化少儿科幻作品，因其对新题材、新写法的探究而值得存眷，包罗《中国轨道号》《海神的宫殿》《寻觅飞翔国》和《地球更生》等。
徐彦利《长生的劳拉》是一篇憧憬长生手艺的短篇作品。故事形貌了长生人劳拉在这个天下上的各种阅历，和她怎样完成对自我的发明，并终极怎样对被外界设定好的运气做出决议。小高鬼的《光阴里》是一篇关于心理工夫停息术的短篇作品。基因再生科学家“土豆张”创造的黑科技产物协助抱病的阿悠病愈，但跟着这项产物被全民追捧，工作开端失控了。贾飞的《奶奶的霸王龙保母》则是一篇经由过程基因革新新生太古“萌兽”的故事。人类新生了霸王龙，却按照它“丑萌”的形状特性，将之改形成宠物，成为老年人的保母，故事布满奇趣颜色。
该作报告了“新冠病毒”兄弟从共闯人体星球到玉石俱焚的故事。“弟弟”在“攻城掠地”中脾气发作变革，不肯再同“哥哥”一同毁坏人体星球，最初为告终束“哥哥”的杀害，自动与他玉石俱焚。作品以“我”的第一视角来形貌新冠病毒，角度新奇而斗胆；从故事开展来看，人体与病毒的对立，被写出了“星际战役”的滋味。
小高鬼的《寻觅飞翔国》报告了一群少年探秘师按照古书纪录和汗青线索，去探访奇肱国的冒险故事。从题材上来讲，本作属于典范的超时空冒险故事；从叙事角度来讲，也采纳了这类题材的典范创作伎俩——经由过程游历探险形式睁开叙事。但本作的亮点在于对汗青文明的的再现息争释。设想中的先辈科技与丝绸之路的细致景色互相交错，生收回别样的生疏化美感，对汗青细节的再现、对文物宝藏的描画，以至是对一种处所美食的描写，都能够感遭到作者落笔时负担的任务感。对“飞翔”的神驰贯串民族设想的全程，公输班等后代的匠人肉体转换为中国少年的公理英勇，在科学梦想的加持下，描画出了别样的六合。
比拟之下，张潇的《曼努埃尔之歌》在这方面有必然新意。这是关于地球上最初一个机械人和最初一小我私家类的故事，布景弘大而悲壮，叙事角度共同，以“我”和“曼努埃尔”两个视角的对话开端，跟着故事缓缓睁开，两个视角终极合二为一，并发表答案。怎样在少儿科幻创作中追求叙事伎俩的立异，打破誊写人构造系的常见创作套路，本作大概能带来些许启示。
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