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科技文艺不象科幻文艺那样有鲜明的类型意识，没有特殊的粉丝群，以前都被放到“现实主义作品”里分析
科技文艺不象科幻文艺那样有鲜明的类型意识，没有特殊的粉丝群，以前都被放到“现实主义作品”里分析。但是由于题材和主题的另类，主流文艺界很少创作这类作品，也很难分析这类作品。
最早的科技小说可以追溯到《八十天环游地球》。凡尔纳按照当时的列车和客轮时刻表构思出这部作品，体现交通技术造就的全球化前景，但没有任何超现实情节。
上世纪七十年代后，高科技惊险小说在美国兴起，标志着科技小说进入商业视野。创始人迈克尔·克莱顿同时也创作过科幻经典《西部世界》和《侏罗纪公园》老人科技产品。当时还有“医学恐怖小说”等类型化作品。
有些作者以现实主义手法描写科学界内部的矛盾，也取得成功，代表作是《诺贝尔的囚徒》十大科技人物事迹。讲述诺贝尔评奖过程的幕后操作，对科技没兴趣的人也会对这部小说感兴趣。
在中国，四川绵阳作家汪志几十年如一日推广“科学小说”的理念。山东拓奇文化传媒公司以“钟拓奇”为笔名出版大量“技术惊险小说”老人科技产品。国家海洋局北海分局张静老师创作出长篇小说《眷恋蓝土》，都是国内科技小说代表作。
1983年中国上映的《天骄》，完全以科研伦理导致的冲突为题材，应该是中国最早的科技电影，这个立意至今在国内没有超越者。
2000年，北影厂与峨影厂以八十年代世界超导科研竞赛为题材，推出故事片《超导》。影片所有人物均为虚构，不是科学家传记片。它讲的也不是超导科研本身，而是科学工作者如何为科研项目筹备经费。
隔行如隔山，影视界除了科学家传记片，极少以科学工作者为素材黑科技产品制作。2007年美国华纳公司出品的《生活大爆炸》石破天惊老人科技产品，成为突破性的科技影视。不仅先后获得包括艾美奖、金球奖在内的十五次大奖，而且在全球拥有大量粉丝。该片最大长处就是拍好了虚构的普通科技工作者角色。
科技影视不一定需要写科学家，只要由技术推动剧情就可以老人科技产品，《引爆者》就是一例。主人公是个被陷害的技术人员，要在警方追捕和仇人陷害中求得生路，而他最大技能是用各种日用品制造爆炸品黑科技产品制作，不断造成情节反转。
描写理工科学生在校生活的故事，也可以归入此类，由医学院毕业生冯唐创作的《万物生长》是代表作。后来被搬上银幕，加入明星，取得不错的票房。
在更广泛的意义上老人科技产品，冯小刚的《手机》也可以归入科技影视。故事里没有科技工作者，但它的主线是移动通讯如何改变人的生活。
中国作家协会会员、知名科幻科普作家、多年来积极从事科幻学术研究十大科技人物事迹、讲座活动。历年共出版科幻小说三十多部，各类科普文章四百余篇，总计千万字黑科技产品制作。并策划、主编或参与策划科幻丛书九套老人科技产品，参与青少年科幻科普讲座及评审不计其数。
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